前言 　　為甚麼是李晨風？因為……李晨風是五、六十年代的知名導演，同期以文藝片齊名的還有吳回、李鐵、左几、秦劍等，1994年資料館仍在尖沙咀科學館後面一幢兩層高的小樓時，便舉辦過「舊影淚痕──五十年代粵語文藝片三大導演回顧：吳回、李晨風、李鐵」的放映節目。為配合今年的香港國際電影節，我們的節目組同事籌劃了「小說‧戲劇‧文藝片」專題放映及展覽，藉此回顧五、六十年代的粵語和國語文藝片。得悉嶺南大學將會出版一本以香港的文學與電影為主題的書，其中包括詳盡的片目，我們也就把整理和研究的範圍收窄。李晨風擅長將文學作品改編成通俗文藝電影，從中到外，從古到今，從雅到俗，成績早已得到業內人士的認許，單單是改編自巴金作品的便已有三部──《春》（1953）、《寒夜》（1955）、《人倫》（1959），是討論文學與電影此主題一個很好的切入點。 　　本書分四部份──評論、李晨風筆記、訪談和作品簡介。 　　我們先來一個大遠景。李晨風生於二十世紀之初，那是中國政治和文化動盪多變的年代，鍾寶賢的〈南國傳統的變更與消長──李晨風和他的時代〉和羅卡的〈李晨風藝術生命的線跡──歷史脈絡的追尋〉二文，將李放在時間的荒原上，帶領我們走一趟簸盪的歷史之旅，也讓我們看看同行相伴者的面貌。李焯桃寫於1986年的〈初論李晨風〉，是最早較全面討論李晨風作品的文章，至今讀來仍覺紮實，特請作者於百忙中再加補充，收錄於本書之內。從綜論到個別作品，李歐梵教授這回卸下學者的袍甲，披上影迷的彩服，輕裝上陣，漫談李晨風的三部影片──《斷鴻零雁記》（1955）、《啼笑姻緣》（1957）和《虹》（1960）；舒琪的〈《家》、《春》評〉，剖析中聯大導吳回和李晨風如何將巴金的文字轉化為影像，並自配圖片，精細縝密；黃淑嫻結合多年來研究文學與電影的心得，一則《啼笑因緣》化成了動聽的香江故事，石屎森林裏反倒幻出了鴛鴦戲水蝴蝶翩翩的纏綿空間。藍天雲的「破格女子」和王瑞祺的「乏善足陳的男人」，仿若李晨風電影裏的絕配白燕和吳楚帆，真箇是珠聯璧合，佳偶天成；前者從午夜電視節目的「殘片」裏重新發現了《血染杜鵑紅》（1951），後者為李晨風找到了遠房親戚──德萊葉（Carl Theodor Dreyer）與英瑪褒曼（lngmar Bergman）。還有邁克，一頭栽進李的古裝世界，嬉皮笑臉把童年的回憶和今天的閱讀攪拌在一起，抵死反斗的同時，也將李一些久被遺忘了的作品，從塵封的角落裏從新挖掘出來。至於何思穎和筆者，則邀請大家漫遊李的電影世界；李最喜歡的角色總是遭時不遇，他自己的電影之旅又是否險阻不平呢？ 　　記得初進資料館之初，節目組的傅慧儀便曾很興奮地告訴我，館裏收藏了一批李晨風的珍貴資料，包括照片和筆記，是李晨風後人李兆熊先生於1999年捐贈給資料館的。看檔案裏的多篇李晨風專訪，他屢次談及當年看電影時，愛用小型Leica攝影機將銀幕上的影片逐個鏡頭快拍下來，那是他學習電影的獨門秘方。那個年代沒有錄影帶或數碼光碟，有心人都要各師各法。翻開他遺留下來的一本本厚厚相簿，每一頁都整整齊齊地貼滿了比郵票大不了多少的黑白照片，有些還在首頁貼上了當年的「戲橋」，看著很是感動。另有一本生活照，是李晨風帶同太太李月清和吳楚帆、紫羅蓮等到日本拍攝《斷鴻零雁記》外景時的照片──穿上和服戲裝時，他們是專業的演員，換上了便服，他們是好奇的遊客。最近有機會向李兆熊先生請教，他說起紫羅蓮拍《馬來亞之戀》（1954）時的趣事來。作品以馬來亞華僑的生活為背景，片中有不少吃沙嗲的場面，卻原來紫羅蓮很饞咀，常常一場戲還未拍完，已把沙嗲吃光了。看李晨風的相簿，就會見到不少紫羅蓮的「饞咀模樣」──在日本街頭或火車上的她，穿著雍容的絨大衣，頸上纏著小巧的皮草，腳上登著高跟鞋，卻活像一個頑童，開心忘形地吃日本便當！ 　　當然，還有那些小小單行簿裏的蠅頭小字，大都寫於五十年代初中期，有談戲劇的，有談分鏡頭的，更有趣的是李晨風對自己作品的檢討，對於研究者很有啟發性。在坦率自然甚至有點粗糙的文字裏，我們看到了李晨風那一代如何思考電影，又如何在保守的大環境裏尋找生存的空間。由於原來的筆記比較紊亂，也頗多重複之處，我們便從中篩選了部份，收錄在本書中，以作參考。 　　李晨風於1985年病逝，猶幸羅卡和古兆奉於1982年為他做了一次訪問，主要集中於巴金小說（特別是《寒夜》）的改編問題，先後刊於《大拇指》、《中外影畫》和香港國際電影節回顧特刊等出版物。而為了補充他從影經過的資料，我們也摘錄了原刊於《大特寫》的〈認識香港老牌導演李晨風〉的一部份。此外，為了配合這次出版，我們專誠訪問了譚嬣、李兆熊和周驄三位影人。譚嬣十來歲已入片場，打從1952年起跟李晨風做場記，直到1960年才離巢別去，從此獨立編劇，可說是李晨風的入室弟子，後來更成為了李晨風的大媳婦。李兆熊是李晨風的三子，五十年代末開始為父親編劇，其後一直上陣不離父子兵，是李晨風後期電影的重要伙伴。至於周驄，則是李晨風後期愛用的演員，七十年代初與李兆熊合組現代製片公司，獨立製片，其中《半生牛馬》（1972）是李晨風晚年的重要作品。聽他們三位娓娓道來李晨風的種種，我們看到了一個溫柔敦厚、隨和而又有所執著的電影人。謝謝！ 　　至於影片簡介的部份，我們除了一般的影片資料外，亦在可能的範圍內摘錄當年的評論，以提供一個特定時代的視點。 　　今年電影節的海報是幾隻在疊羅漢的蝸牛。我素來行事慢吞吞，同事們藉此良機封了我做蝸牛天后。我很感激麥家碧畫的是蝸牛而不是電兔，更感激同事們容忍我的「非人」節奏，伴同我一步一步的把這本書編印出來。 　　黃愛玲 　　2004年3月11日